众所周知，日本的动漫是全球范围内动漫效果最好的，而且，日本动漫产业也是其国内GDP增长的主要产业模式，这种产业模式是非常不错的，而且，这种产业模式也是第三产业的模式，这种产业的模式是非常不错的，收到很多人的青睐，日本很多知名的动漫公司都已经走向世界，可以看出，日本的动漫产业的确是非常不错的。相反，我国的动漫产业一直处于一个初级阶段，从最早的彩绘动画“大闹天宫”到现在的“大圣归来”，足以看出我国的动漫产业所经历的路线，而我国的很多动漫公司也在企业内部聘请了专业的日本动漫人才。
也正是因为这样的现状，我国的很多动漫公司开始向着“曲线救国”的路线发展，比如国内知名的动漫产业若森，其主旨似乎已经从动漫产业向着游戏动漫产业转变，但是，想要真正的实现这种曲线救国的路线似乎并不是那么简单的。
首先，国内动漫见长于动漫制作，但并不见长于游戏制作。一方面，一款游戏要持久运营下去，需要一个在规模上不亚于若森且更加精良的制作团队；另一方面，目前若森在IP游戏开发上尚是授权给其他游戏公司，其想要再搭建一个精良的游戏团队，除了需要花费大量的时间之外，还需要投入大量的资金。虽然若森通过曼陀罗系统降低了从业者准入门槛，但制作进度的提升并不明显。
其次，纵观国内游戏市场，腾讯、网易双寡头地位难撼。单就腾讯、网易两家，就占全市场收入规模的75.7%，留给其他企业的市场空间并不大。
再者，若森虽已有成熟的动漫IP运营产业链，但双寡头格局已定，此时才入局游戏领域显得为时已晚。特别是在泛娱乐生态布局上，与腾讯、网易相比，若森优势难显。所以说，若森要想实现曲线超车不是那么容易的事。
综上所述，国内的动漫想要实现“曲线救国”的路线似乎变得并不是那么简单，毕竟动漫游戏的开发是需要具备很多重因素的，不仅仅需要的是动漫技术方面的因素，也是需要网络IP方面的技术手段的，这些技术手段都是需要不断的更新和创新的，只有不断的更新和创新才能在动漫领域实现弯道超车的可能，所以，只有不断的进行技术方面的革新才能真正的实现动漫领域的“曲线救国”政策。